楽譜を書いていると、いきずまります。。。
ピアノではうまくできるのに・・・なんでDTMだとアレンジ思いつかないの！！って自分の能力のなさにげんなりします。。。
同じようなコード進行、きれいすぎるコード。パンチの効いたテンションコードを入れたくてもうまくできない！
そんな時は！プロの曲をまねてみましょう！（笑）
先生が言ってました。即興とかやる前にまずはパクれ！数こなせって＾＾
やってるうちに即興もアレンジも身につくって♪
その通りだなと思いました。
そんなこんなで、ヒット曲を分析していくと、コード進行が似ています。
そこで、ヒット曲の代表的なコード進行を、シリーズでお伝えしてゆきます!!
本日のコード進行
「Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm7→Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm7→Ⅳm7/♭Ⅶ7→♭ⅢM7→Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm」
「→」が１小節です。「/」は二分音符です。
keyがCの場合は、このようなコードになります。
「Fm7/Gm7→Cm7→Fm7/Gm7→Cm7→Fm7/♭B7→♭EM7→Fm7/Gm7→Cm」
keyがAmの場合は、
「Dm7/Em7→Am7→Dm7/Em7→Am7→Dm7/G7→CM7→Dm7/Em7→Am」
となります。
このように、ディグリーネームをそれぞれのスケールに当てはめれば、どの音階でも簡単に曲が作れます。
J-POPのイントロなどで使ってるパターンがおおいかも！
では、はたして音楽理論的にこの音があっているのか？
前回お話した音の性質を当てはめてみます。
前回の記事はこちら↓
コード進行をTSDに当てはめる
「Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm7→Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm7→Ⅳm7/♭Ⅶ7→♭ⅢM7→Ⅳm7/Ⅴm7→Ⅰm」
は、
「サブドミナント/ドミナント→トニック→サブドミナント/ドミナント→トニック→サブドミナント/サブドミナント→トニック（代理コード）→サブドミナント/ドミナント→トニック」
となります。
サブドミナントはドミナントへもトニックへもいける。ドミナントはトニックへ戻る性質があるという３つの要素を完璧に再現してます。
代理コード
代理コードがでてきましたが、これは、普通トニックに戻る時は「Ⅰ」に戻りたがります。
しかし、曲を盛り上げたりしたい時、転調まではいきませんが代理のトニックコードを用います。
代理コードには、Ⅲｍ７（代理） Ⅵｍ７（代理）があります。
それぞれ３番目の音と、６番目の音と覚えてください。
次回もJPOPのコードについて書きたいと思います。
次の記事はこちら↓
